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《伯爾尼公約》第2條第1款明確要求保護(hù)實(shí)用藝術(shù)品。所謂實(shí)用藝術(shù)作品，是指集實(shí)用性和藝術(shù)性密不可分的工業(yè)品或手工業(yè)品。如果實(shí)用性和藝術(shù)性可以分離，它就可以純粹地按照藝術(shù)品納入版權(quán)法的范圍來(lái)保護(hù)。比如，一幅描繪桂林山水的油畫(huà)被印制在床單上，這時(shí)候油畫(huà)與床單并非不可分，油畫(huà)只是被印制在床單上，床單是油畫(huà)的載體。此時(shí)，油畫(huà)仍然是畫(huà)，畫(huà)本身沒(méi)有產(chǎn)生任何實(shí)用的功能因而可作為美術(shù)品來(lái)保護(hù)。床單可以相當(dāng)于畫(huà)布，是一件美術(shù)作品，按照我國(guó)的法律完全可以得到保護(hù)。但是，問(wèn)題在于，有一些藝術(shù)品，當(dāng)它們應(yīng)用于某一個(gè)實(shí)用的實(shí)物時(shí)，藝術(shù)品本身產(chǎn)生了功能。例如，獅子形狀的煙灰缸，甚至帶有某種功能，當(dāng)人們每次向里面彈煙灰的時(shí)候，獅子可以張開(kāi)口。這時(shí)，它的藝術(shù)性與實(shí)用性就無(wú)法分開(kāi)．藝術(shù)性融入進(jìn)了實(shí)用性，藝術(shù)構(gòu)思以其實(shí)用功能表現(xiàn)出來(lái)。然而，我國(guó)法律能否保護(hù)這類(lèi)藝術(shù)品此時(shí)反倒成了問(wèn)題，因?yàn)椤吨鳈?quán)法》第3條所列的十幾項(xiàng)作品當(dāng)中盡管標(biāo)出了美術(shù)作品，但并沒(méi)有將實(shí)用藝術(shù)作品作為其保護(hù)的客體。雖然我國(guó)的《著作權(quán)法》沒(méi)有對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品提供保護(hù)，但《伯爾尼公約》卻明確將實(shí)用藝術(shù)作品作為保護(hù)的客體，且保護(hù)期限不應(yīng)少于自該作品完成之后算起的25年。當(dāng)然，對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)不僅僅限于版權(quán)保護(hù)，還可以按照外觀設(shè)計(jì)專(zhuān)利給予保護(hù)。

然而，由于實(shí)用藝術(shù)作品源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，相當(dāng)多的實(shí)用藝術(shù)作品已經(jīng)喪失了專(zhuān)利保護(hù)中所要求的新穎性，它們?cè)缫言谑袌?chǎng)上普遍應(yīng)用了。因此，給予版權(quán)保護(hù)似乎比較恰當(dāng)。從司法實(shí)踐和規(guī)定上看，我國(guó)多是將實(shí)用藝術(shù)作品參照美術(shù)作品加以保護(hù)的。2002年《著作權(quán)法實(shí)施條例》第4條所列的作品中同樣也只有“美術(shù)作品”而未涉及到實(shí)用藝術(shù)作品。但是，眾所周知的是，美術(shù)作品與實(shí)用藝術(shù)作品不僅在名稱(chēng)表達(dá)上不同，而且在所包含的內(nèi)在品質(zhì)上也有巨大的差異。不同于對(duì)美術(shù)作品的“觀賞”或“鑒賞”，對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品，人們則更關(guān)注于對(duì)其“使用”。也就是說(shuō)，實(shí)用藝術(shù)作品既具有美術(shù)作品的觀賞性，又具有自身特殊的實(shí)用性，且二者不能分開(kāi)。但是，由于我國(guó)的《著作權(quán)法》沒(méi)有將實(shí)用藝術(shù)作品列入保護(hù)范圍，使實(shí)用藝術(shù)作品的法律保護(hù)至今仍成為空白，因此不符合《伯爾尼公約》的規(guī)定。

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