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鄰接權(quán)是作品的傳播者就其傳播作品的過程中付出的創(chuàng)造性勞動和投資所享有的權(quán)利。

鄰接權(quán)的產(chǎn)生和發(fā)展是傳播技術(shù)進步的結(jié)果。自19世紀末愛迪生發(fā)明留聲機以來，作品的固定、存儲、復制技術(shù)和傳播技術(shù)始終處于不斷更新變化之中。膠片、錄音帶、錄像帶、軟盤、光盤等各類可以復制的作品載體與無線、有線、網(wǎng)絡(luò)等傳播技術(shù)相結(jié)合，使得作品的廣泛傳播和利用成為可能。人們無需親臨現(xiàn)場就能夠欣賞到戲劇、歌曲等作品的表演，還可以比較方便地翻錄錄音錄像制品，廣播組織制作的節(jié)目亦經(jīng)常被無償“重播”。于是，在沒有任何約束的情況下，表演者、錄音錄像制作者和廣播組織等的權(quán)利遭到了嚴重侵害，要求得到保護的呼聲日益高漲。英國是較早對此作出反應(yīng)的國家，于1911年、1925年和1956年分別制定了保護錄音制品制作人、藝術(shù)表演人和廣播電視組織權(quán)益的法律。奧地利和意大利等國家亦相繼開始保護鄰接權(quán)。

1961年，在聯(lián)合國勞工組織、聯(lián)合國教科文組織和世界知識產(chǎn)權(quán)組織的共同主持下締結(jié)了羅馬公約，其主要內(nèi)容已經(jīng)納入TRIPs協(xié)議中。隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字復制技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)對傳統(tǒng)的版權(quán)保護制度造成強大沖擊。傳統(tǒng)的版權(quán)保護國際規(guī)則———《伯爾尼公約》及《羅馬公約》的規(guī)定已難以滿足在新技術(shù)條件下對權(quán)利人的有效保護。同時。各國國內(nèi)法在新技術(shù)條件下對權(quán)利人提供的保護水平也逐漸呈現(xiàn)出越來越大的差異。20世紀80年代末，國際社會逐漸認識到需要盡快制定有約束力的新的著作權(quán)保護國際規(guī)則來應(yīng)對新技術(shù)的挑戰(zhàn)。1996年12月20日，世界知識產(chǎn)權(quán)組織通過了“互聯(lián)網(wǎng)條約”，即《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》(WCT)及《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》(WPPT)，就網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中表演者權(quán)和錄音制品制作者權(quán)的保護作出了一系列的規(guī)定。應(yīng)當說，兩個條約的通過是繼1971年修訂《伯爾尼公約》以后，國際著作權(quán)領(lǐng)域最重要的事件。此外，保護鄰接權(quán)的國際公約還有《保護唱片制作者防止唱片被擅自復制公約》、《關(guān)于播送由人造衛(wèi)星傳播載有節(jié)目的信號的公約》等。

我國于2007年加入WPPT，并在《著作權(quán)法》和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》中規(guī)定了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中表演和錄音制品的保護。根據(jù)我國《著作權(quán)法》，鄰接權(quán)包括表演者權(quán)、錄音錄像制品制作者權(quán)和廣播組織權(quán)三種權(quán)利。

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