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認(rèn)識(shí)羅馬尼亞虛構(gòu)人物的版權(quán)保護(hù)

本文由外文翻譯而來(lái)，部分譯文錯(cuò)誤或者不通順之處請(qǐng)諒解。

1.簡(jiǎn)介

在電影攝影術(shù)出現(xiàn)之前，虛構(gòu)的人物被描繪在文學(xué)和傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)中，例如繪畫(huà)和雕塑。

虛構(gòu)字符的范圍從通用到個(gè)性化。虛構(gòu)人物越個(gè)性化，就越容易被公眾認(rèn)可，因此，它越有可能從法律保護(hù)中受益。

虛構(gòu)人物的法律保護(hù)與授予遇到這些虛構(gòu)人物的作品的法律保護(hù)是分開(kāi)的，在美國(guó)1和法國(guó)2等國(guó)家得到認(rèn)可。

本文探討了根據(jù)羅馬尼亞法律是否可以對(duì)虛構(gòu)人物授予這種保護(hù)。

2.虛構(gòu)人物本身就是作品

根據(jù)羅馬尼亞法律，在文學(xué)，藝術(shù)或科學(xué)領(lǐng)域的知識(shí)創(chuàng)造，也被稱(chēng)為作品，主要受版權(quán)保護(hù)。羅馬尼亞語(yǔ)或歐洲法律都沒(méi)有關(guān)于作品的法律定義。但是，在相關(guān)判例法中已經(jīng)明確規(guī)定了使作品受益于版權(quán)保護(hù)的一些條件。

首先，某種意義上的作品必須是原創(chuàng)的，因?yàn)樗亲髡咦约旱闹R(shí)創(chuàng)造3。作為主題的自由和創(chuàng)造性選擇的表達(dá)，主題反映作者的個(gè)性既必要又充分。當(dāng)某個(gè)主題的實(shí)現(xiàn)是由技術(shù)考慮，規(guī)則或其他限制所決定的，而這些主題又沒(méi)有創(chuàng)造自由的余地時(shí)，該主題就不能被視為具有構(gòu)成作品所需的獨(dú)創(chuàng)性4。

其次，受版權(quán)保護(hù)的主題必須以一種能夠以足夠的精確度和客觀性加以識(shí)別的方式來(lái)表達(dá)，即使該表達(dá)不一定是永久性的形式5。這是因?yàn)樨?fù)責(zé)確保版權(quán)固有的專(zhuān)有權(quán)受到保護(hù)的主管部門(mén)必須能夠清楚，準(zhǔn)確地確定受保護(hù)的客體。第三方也必須主張?jiān)撝黝}的作者所主張的保護(hù)。在確定主題的過(guò)程中，還需要確保沒(méi)有主觀因素。如果識(shí)別本質(zhì)上是基于感知問(wèn)題主體的個(gè)體的內(nèi)在主觀感覺(jué)，則無(wú)法達(dá)到客觀性6。

從理論上講，如果一個(gè)虛構(gòu)的角色具有足夠的創(chuàng)造力并具有足夠的客觀表現(xiàn)力，那么它就可以獨(dú)立地作為一部作品受到保護(hù)，而與呈現(xiàn)該角色的故事無(wú)關(guān)。

視覺(jué)/動(dòng)畫(huà)/ 3D角色比文學(xué)角色更容易滿(mǎn)足這兩個(gè)條件，因?yàn)槲膶W(xué)角色的出現(xiàn)很大程度上取決于讀者的想象力。然而，在許多情況下，法院認(rèn)為文學(xué)人物值得擁有自己的版權(quán)。

3.現(xiàn)實(shí)世界中的虛構(gòu)人物保護(hù)

在現(xiàn)有的判例法中，特別是源自美利堅(jiān)合眾國(guó)的判例法，在法庭上已經(jīng)認(rèn)可了虛構(gòu)人物保護(hù)。

早在1930年，美國(guó)法院就發(fā)現(xiàn)股票字符沒(méi)有從版權(quán)保護(hù)中受益。在Nichols對(duì)Universal Pictures Corporation的訴訟中7，原告指控另一部戲劇侵犯了她的版權(quán)。法官指出，盡管文學(xué)的保護(hù)不能僅限于確切的文本，否則侵權(quán)者將通過(guò)進(jìn)行非實(shí)質(zhì)性的改動(dòng)而逃避復(fù)制。但是，“字符開(kāi)發(fā)得越少，它們獲得的版權(quán)就越少；這是作者因過(guò)于模糊地標(biāo)記它們而必須承擔(dān)的懲罰”。還被認(rèn)為是原告戲劇中的角色，“低喜劇的猶太人和愛(ài)爾蘭人”以及“隱隱約約地表明它只是舞臺(tái)上的禮節(jié)。他們是充滿(mǎn)愛(ài)和肥沃的，這實(shí)際上可以說(shuō)是他們的一切，如果他把充滿(mǎn)愛(ài)和肥沃的戀人放在自己的劇本中，無(wú)論他在哪里得到暗示，任何其他人都在他的權(quán)利之內(nèi)?！?br />
在另一方面，在日19818的情況下，美國(guó)紐約南區(qū)聯(lián)邦地區(qū)法院發(fā)現(xiàn)，從同名作品埃德加·伯勒斯水稻泰山角色是版權(quán)保護(hù)的：“這是無(wú)法挑剔字符‘泰山’以足夠鮮明的方式描繪出可版權(quán)保護(hù)的字樣。[…]。塔贊（Tarzan）是猿人。他是一個(gè)與叢林環(huán)境息息相關(guān)的人，既可以與動(dòng)物交流，又可以體驗(yàn)人類(lèi)的情感。他運(yùn)動(dòng)，天真，年輕，溫柔而堅(jiān)強(qiáng)。他是泰山（Tarzan）?！?br />
可視化的人物，如超人被認(rèn)為是更容易比純文學(xué)characters9版權(quán)保護(hù)的：“到目前為止，作為圖案交涉和語(yǔ)言描述‘超人’是不是一個(gè)仁慈的大力士?jī)H僅圈定，但體現(xiàn)的事件和文學(xué)的安排與作者原創(chuàng)的表達(dá)，它們是版權(quán)的適當(dāng)主題，并且容易受到侵權(quán)”。

甚至可以精確識(shí)別的無(wú)生命物體也被視為具有版權(quán)。Batmobile10就是一個(gè)很好的例子：“DC Comics（DC）是漫畫(huà)書(shū)的出版商和版權(quán)所有者，擁有世界著名人物蝙蝠俠的故事。[…]蝙蝠車(chē)最初于1941年在蝙蝠俠漫畫(huà)中引入，是一種虛構(gòu)的高科技汽車(chē)，蝙蝠俠將其用作主要交通工具。多年來(lái)，蝙蝠車(chē)的外觀千差萬(wàn)別，但其名稱(chēng)和主要特征（作為蝙蝠俠的個(gè)人打擊犯罪工具）一直保持不變。”

被告Mark Towle被告制作了蝙蝠車(chē)的復(fù)制品，出現(xiàn)在1966年的電視節(jié)目和1989年的電影中。2011年5月，DC對(duì)Towle提起訴訟，指控Towle生產(chǎn)和銷(xiāo)售Batmobile復(fù)制品引起版權(quán)侵權(quán)，商標(biāo)侵權(quán)和不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。

法院援引其先前的判例，裁定：“并非每個(gè)漫畫(huà)，電視或電影角色都有權(quán)獲得版權(quán)保護(hù)。我們認(rèn)為，版權(quán)保護(hù)僅適用于“特殊字符。[…]要滿(mǎn)足此標(biāo)準(zhǔn)，必須“充分描繪”字符并顯示“一致，可廣泛識(shí)別的特征”。[…]。例如，一個(gè)蒙面的魔術(shù)師“穿著標(biāo)準(zhǔn)的魔術(shù)師服裝”，其角色“僅限于表演和揭示魔術(shù)技巧”，并不是“在保證版權(quán)保護(hù)的方式上不同于普通魔術(shù)師的'特別獨(dú)特'的角色。”此外，已經(jīng)“輕描淡寫(xiě)”且缺少描述的字符可能不值得版權(quán)保護(hù)?！?。

關(guān)于蝙蝠車(chē)的版權(quán)，法院采用了三管齊下的標(biāo)準(zhǔn)：

（i）角色必須同時(shí)具有身體和概念上的特征；

（ii）字符“必須“充分劃定”，以便在出現(xiàn)時(shí)被識(shí)別為同一字符” –在字符外觀改變的范圍內(nèi)，屬性必須一致且可識(shí)別；

（iii）角色必須“特別具有特色”并且“包含某些獨(dú)特的表達(dá)要素”。

發(fā)現(xiàn)蝙蝠車(chē)檢查所有三個(gè)測(cè)試，因?yàn)椋?br />
（i）它具有電影和動(dòng)畫(huà)片中所代表的三維汽車(chē)的物理特性，而不僅僅是一個(gè)文學(xué)人物；

（ii）劃定了足夠的界限，因?yàn)椤皫缀蹩偸窍耱鹨粯?，以蝙蝠為主題的前端，從汽車(chē)的頂部或后部伸出的蝙蝠翼，夸大的翼子板，彎曲的擋風(fēng)玻璃，以及在蝙蝠上的蝙蝠標(biāo)志車(chē)輛。這種蝙蝠般的外觀一直是漫畫(huà)，電視連續(xù)劇和電影中一致的主題，即使蝙蝠般的特征的精確性質(zhì)不時(shí)發(fā)生變化，也包含了最新的武器。以及“小工具”，“這是一款“圓滑”的汽車(chē)，具有時(shí)尚而強(qiáng)大的特性，可讓蝙蝠俠在與反派戰(zhàn)斗時(shí)迅速機(jī)動(dòng)”。

（iii）由于蝙蝠俠是蝙蝠俠的同伴甚至是蝙蝠俠個(gè)性的延伸，因此其獨(dú)特的名字不是股票字符。

如上所述，在美國(guó)受保護(hù)的字符的外觀不得總是相同的：“詹姆斯·邦德”這個(gè)角色有資格獲得版權(quán)保護(hù)，因?yàn)闊o(wú)論扮演這個(gè)角色的演員是什么樣的，詹姆斯·邦德始終保持著他的“冷血”。他公開(kāi)的性行為；他對(duì)馬提尼酒的熱愛(ài)“動(dòng)搖，而不是動(dòng)搖”；他的槍法；他的“殺人許可證”和使用槍支；他的體力；（和）他的老練?！盵…]同樣，盡管“哥斯拉”角色有時(shí)會(huì)出現(xiàn)不同的外觀，但由于“它在現(xiàn)代世界中一直活著，而且歷史悠久，歷史悠久，呼吸呼氣，碩大，并且擁有良好的歷史，因此它受到了版權(quán)保護(hù)。” ?！盵…]簡(jiǎn)而言之，盡管詹姆士·邦德，哥斯拉和蝙蝠俠的“服裝和人物經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，[他們]仍保留了獨(dú)特的，可保護(hù)的特征”，因此有權(quán)作為人物獲得版權(quán)保護(hù)。11”

在加拿大12中，法院承認(rèn)以圖形或雕塑表示的字符（被認(rèn)為是藝術(shù)品，得益于法律保護(hù)，很容易在視覺(jué)上進(jìn)行比較）與文學(xué)字符（可以在某些條件下得益于法律保護(hù)）之間的區(qū)別例如：（i）被包括在受保護(hù)的文學(xué)作品中，并且是該作品的重要組成部分，并且（ii）角色已經(jīng)充分發(fā)展。

4.承認(rèn)羅馬尼亞版權(quán)下的字符保護(hù)

如上所述，羅馬尼亞法律不提供虛構(gòu)的文字明示保護(hù)。

但是，沒(méi)有理由為什么外國(guó)法院將字符賦予版權(quán)保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)也不符合羅馬尼亞法律。

因此，美國(guó)和加拿大法院確定的條件也應(yīng)適用于羅馬尼亞文學(xué)和藝術(shù)中的人物。劃定，可識(shí)別和獨(dú)特的字符應(yīng)受到羅馬尼亞版權(quán)法的保護(hù)，而普通字符應(yīng)不受這種保護(hù)。

文學(xué)中的人物比視覺(jué)藝術(shù)中的人物更難保護(hù)。童話(huà)人物，例如“F?tFrumos”，“ MumaP?durii”，“ IleanaCosanzeana”，是代表理想英雄和反對(duì)派的原型，即使出現(xiàn)的故事都是原始的，其特征也具有共性。

然而，對(duì)此類(lèi)字符進(jìn)行進(jìn)一步開(kāi)發(fā)以使它們從版權(quán)保護(hù)中受益并非沒(méi)有可能。例如，羅馬尼亞專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)雜志的作者和編輯使用字符“ Harap Alb”（一種傳統(tǒng)的英雄）在1877年由作家IonCreang?的同名故事中首次描繪，從而在漫畫(huà)中創(chuàng)造了人物的新故事和冒險(xiǎn)經(jīng)歷書(shū)形式。即使任何人都可以使用Harap Alb的原始故事，名稱(chēng)和角色，但由于該故事屬于公共領(lǐng)域，因此在“ HAC！”中對(duì)角色的描述。插圖雜志可能被認(rèn)為是原創(chuàng)雜志，并可能會(huì)受益于版權(quán)保護(hù)。這樣的保護(hù)仍然不是角色本身，而是雜志插畫(huà)家和故事講述者對(duì)角色的渲染。

關(guān)于視覺(jué)角色，最近羅馬尼亞流行文化中的另一個(gè)例子是由Ramona Cordos和Codin Sebastian Pop制作的動(dòng)畫(huà)系列“ RObotzi”。該系列描繪了住在羅馬尼亞國(guó)家機(jī)器人研究所的兩個(gè)機(jī)器人，分別是羅馬尼亞制造的MO和FOCA。角色具有獨(dú)特的物理屬性（MO為橙色，被描繪為酒精過(guò)多而生銹； FOCA為藍(lán)色，并具有更高級(jí)的設(shè)計(jì)），以及角色特征（MO為膚淺和焦慮，而FOCA主要為鎮(zhèn)靜和知識(shí)分子）），既使用智能功能，也經(jīng)常使用低俗的幽默感。

RObotzi中的角色是表演的動(dòng)力，而不是他們所處的環(huán)境或故事中的事件。而且，這個(gè)五個(gè)季節(jié)的系列影片受到羅馬尼亞公眾的數(shù)百萬(wàn)次瀏覽，也許有人認(rèn)為它得到了廣泛的認(rèn)可。

因此，可以說(shuō)這樣的可識(shí)別字符應(yīng)從其原始設(shè)置的上下文中受益于版權(quán)保護(hù)。

5。結(jié)論

承認(rèn)虛構(gòu)人物的版權(quán)保護(hù)是在平衡公眾和作者利益之間的一種行為。為了從這種保護(hù)中受益，我們鼓勵(lì)作者使他們的角色令人難忘，充實(shí)他們的身體和角色屬性。否則，允許思想自由傳播的公共利益優(yōu)先。

當(dāng)將角色從其原始來(lái)源材料轉(zhuǎn)移到其他渠道（例如衍生作品（例如，新故事，續(xù)集，前傳等）或?qū)⑵溆糜谏唐蜂N(xiāo)售）時(shí)，對(duì)虛構(gòu)角色的版權(quán)保護(hù)尤其重要。

雖然羅馬尼亞確實(shí)沒(méi)有一個(gè)非常發(fā)達(dá)的字符驅(qū)動(dòng)市場(chǎng)，但這并不意味著如果出現(xiàn)適當(dāng)?shù)那闆r，就不會(huì)承認(rèn)對(duì)這些字符的保護(hù)。羅馬尼亞的內(nèi)容創(chuàng)作者應(yīng)努力創(chuàng)造原創(chuàng)人物，并探索通過(guò)創(chuàng)收貨幣化的不同方法。

標(biāo)簽：臨汾恩施江蘇銅仁 ?？?/a> 盤(pán)錦寧波濟(jì)南

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