播音和配音的區(qū)別是什么？小白應該怎么選？

每種藝術(shù)門類都有自己獨特的藝術(shù)規(guī)律, 所謂隔行如隔山。播音與配音雖然同屬于語言藝術(shù), 但是兩者之間卻有著本質(zhì)的區(qū)別。說二者同屬于語言藝術(shù), 是因為它們之間確有相通之處。比如同是在一定基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作過程都以普通話為工具, 都要有健康、優(yōu)美的聲音作為保證 , 都需要高超的語言表達的內(nèi)外部技巧 , 同時還要有比較深厚的藝術(shù)、文化以及生活的積累等。

播音與配音有哪些差異呢?

１、創(chuàng)作的依據(jù)不同播音創(chuàng)作依據(jù)的是稿件, 是將記者、編輯采寫的文字, 通過播音員的再創(chuàng)造, 變成符合播出標準的有聲語言。根據(jù)稿件體裁的不同, 播音語言有相應的幾種類型, 或者叫不同的語言樣式。如通訊、消息、文藝類播音等。每種語言樣式都有嚴格的規(guī)范。而處理好稿件的關(guān)鍵在于正確理解稿件, 挖掘其內(nèi)涵, 掌握生活語言的一般規(guī)律, 運用適當?shù)恼Z言技巧, 準確生動地表達。

但是配音的創(chuàng)作依據(jù)卻不是稿件, 而是演員的表演。配音需要將銀屏上演員的表演語言, 從聲音、情感、氣質(zhì), 甚至到表情、形體動作的影響, 全都全面、如實地反映出來、再現(xiàn)出來。配音的任務是嚴格貼合原片人物的語言和表演, 所塑造的語言形象則是屬于一個具體的、活生生的、有鮮明個性特征的人。因此, 貼合人物成為配音創(chuàng)作的核心。

2、用聲不同播音講究運用自如聲區(qū)。要求圓潤、健康、明快、利落, 用規(guī)范的聲音完成工作。聲音的高低強弱的變化, 應該限制在一定的范圍之內(nèi)。無論哪種類型稿件的播音對聲音的要求大體都是一致的。

而配音則要求與人物的語言聲音相貼合。塑造的人物語言要聲如其人。配音演員在自己的聲音條件和音色范圍內(nèi)必須使自己的語言聲音盡量貼近原片人物。

當然, 導演會考慮這個問題, 盡量使演員的語言 更 靠 近 人 物 的 感覺。但是, 在工作實踐中往往要配那些與自己音型不同的人物, 如小孩兒、怪物等, 需要改變正常發(fā)聲狀態(tài)甚至掩蓋原來的聲音以達到角色所需的聲音, 這就要求配音演員有很強的聲音造型能力。

5、塑造人物不同播音中有著如何塑造人物的問題。比如通訊中的人物描述、人物語言以及小說中的人物語言等等。這些要求轉(zhuǎn)述的語言, 需要神似。也就是以一個旁觀者的身份給其他人講述事情, 每個人物無論多大的差異,只要神似就可以, 而不要“是”。播音中是需要摒棄表演成分的。

但是, 配音演員則必須懂得表演, 會表演。當然, 配音演員的表演是有限度的表演, 是以別人的表演為基礎(chǔ), 嚴格的制約于原片人物的表現(xiàn)形式。配音演員必須從表演出發(fā)去抓人物的語言, 這樣才不會流于語言本身, 而是做到去塑造人物語言的形象。

應該說, 抓住人物的氣質(zhì)來塑造人物非常重要。配音演員在工作實踐中并不是總能找到與自己氣質(zhì)相同的人物來進行創(chuàng)造, 而且就是那些看來與自己氣質(zhì)相同的人物,由于不是完全的自我, 加上不同的時代、不同的地域和不同的民族差異滲透其中, 因此也不可能完全一樣。這就要求配音工作必須在自身的基礎(chǔ)上有所發(fā)展。

最重要的是, 更多時候是不同氣質(zhì)的人需要去塑造, 因此要求配音演員得做“個性演員”, 以適應多色彩的人物, 不僅能夠抓住角色的外型、出身、經(jīng)歷, 而且還要在人物的內(nèi)在氣質(zhì)、性格、愛好、職業(yè)等各種修養(yǎng)以及語言表達方式上找到切入點, 更深的挖掘人物的內(nèi)涵, 使人物的語言變得立體、豐滿。

另外, 配音工作中, 塑造人物還需要與原片人物的表情和動作相吻合。原片人物表情中的喜、怒、哀、怨、樂等情感狀態(tài), 形體動作中的走、跑、跳、臥、打等狀態(tài), 甚至即使是一些細微的表演動作, 比如搖頭、聳肩、撇嘴等, 都需要通過配音語言顯露出來。

4、對氣息要求不同播音對氣息要求很嚴格, 呼吸要均勻持久、穩(wěn)定、收縱自如, 氣口的位置、偷換氣的時機, 都對內(nèi)容的準確表達起著關(guān)鍵作用。正確標準的播音應該是無聲呼吸的。

相對來說, 配音中的氣息就比較豐富了, 它既是說話的生理動力,又有內(nèi)在情感狀態(tài)的顯露, 還包括形體動作的表現(xiàn)。它需要把片中人物的一言一行, 一呼一吸, 一思一情, 一舉一動都清楚地展現(xiàn)在觀眾面前, 所以配音演員就必須始終緊緊地以 原 片 人 物 的 氣 息 狀 態(tài) 為 依據(jù), 細致入微、合情合理地去體現(xiàn)人物的內(nèi)外部狀態(tài)。

可以說, 配音時的氣息需要伴隨在人物的一切行動中, 而且必須把氣息的運動和豐富多彩的變化表現(xiàn)出來, 才能創(chuàng)造活生生的、完整的人物形象。

5、對吐字要求不同播音要求吐字準確規(guī)范,清晰流暢, 圓潤集中, 顆粒飽滿, 如珠如流, 口腔均衡緊張,后槽牙打開。所謂字正腔圓,字字入耳。

可是配音卻不能片面去追求字正腔圓, 把每個字都咬得很死, 而是要根據(jù)片中人物的生理特點、說話方式、語言情態(tài)等不同情況來變化適應。

比如片中人物說話嘴唇很松, 那就不能繃緊嘴唇, 咬字很死, 一定要找他說話的感覺。

再比如人物口型偏小, 較扁, 就不能大張嘴巴去追求圓潤, 那就會讓人本能的覺得語言不是出自片中人之口。

播音和配音是兩個行當,它們的不同體現(xiàn)在很多細微之處。但是, 通過兩者的相互融合, 我們發(fā)現(xiàn): 經(jīng)過一定程度配音鍛煉的播音員, 在播音時駕馭語言的能力更強了, 人物的語言變得更具特色, 并且能夠自如的突破一些界限去嘗試創(chuàng)造更鮮明的東西; 另一方面, 播音時所掌握的語言基礎(chǔ)、技巧以及對話筒的使用能力, 也使得我們在配音時, 不致因語速快、音量大而混沌一片, 更不至于因為語意復雜而表述不清、不準。播音訓練出來的基本功, 使聲音更加持久、耐用。

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